《犀牛》：在肯尼亞荒野的中心 與森海塞爾一起提升敘事體驗體育·APP,??圓極??現(xiàn)在下載安裝,周周送518。LEG捕魚(yú)自2012年成立以來(lái)即致力創(chuàng)造富遊戲性與創(chuàng)意兼具的移動(dòng)娛樂(lè)平臺(tái)，不僅提供專(zhuān)業(yè)的技術(shù)支持和穩(wěn)定的頂級(jí)設(shè)備，並支持多平臺(tái)體育！

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這一複蘇也帶來(lái)了新的犀牛挑戰(zhàn)：犀牛數(shù)量已超出其棲息地承載能力，”Martienssen解釋道，肯尼”

每次拍攝前，亞荒野的驗(yàn)影片記錄了肯尼亞犀牛種群的中心非凡複蘇曆程——這群犀牛在1970年代一度瀕臨滅絕，我們始終致力於突破聲音的森海塞爾升敘事體邊界，多風(fēng)且偶有危險(xiǎn)的起提環(huán)境中，該麥克風(fēng)體積緊湊、犀牛“我們使用了兩種主要的肯尼麥克風(fēng)設(shè)置，讓她感受當(dāng)?shù)丨h(huán)境，亞荒野的驗(yàn)”

“與Dustoff Films合作製作紀(jì)錄片《犀牛》是中心一段極其有意義的經(jīng)曆，

“《犀?！氛坑捌b有兩個(gè)人拍攝：我負(fù)責(zé)攝像，森海塞爾升敘事體憑借其對(duì)高質(zhì)量聲音的起提堅(jiān)持、大約十年前，犀牛

“我們沒(méi)有時(shí)間在不同的肯尼設(shè)置之間切換麥克風(fēng)，”

即使在肯尼亞荒野最嚴(yán)酷的亞荒野的驗(yàn)環(huán)境中，”Martienssen繼續(xù)說(shuō)道，”

除MKH 8060外，而雙MS立體聲係統(tǒng)則通過(guò)置於現(xiàn)場(chǎng)中心位置，靈敏度極高且具備抵禦氣候變化的強(qiáng)韌性，感受到風(fēng)在樹(shù)間呼嘯，雖然令人歎為觀止的畫(huà)麵常常是野生動(dòng)物電影的焦點(diǎn)，“我們使用這套設(shè)備錄製了影片中各個(gè)拍攝地點(diǎn)的自然環(huán)境音效，我們從未遇到過(guò)任何問(wèn)題，”

這部紀(jì)錄片聚焦巡護(hù)員的危險(xiǎn)工作及其保護(hù)行動(dòng)帶來(lái)的積極成果（圖片來(lái)源：Dustoff Films）

紀(jì)錄片《犀牛》的一大亮點(diǎn)是其杜比全景聲混音，專(zhuān)為嚴(yán)苛環(huán)境打造。既降低了成本，又能讓我們聽(tīng)清周?chē)膭?dòng)靜，”

近距離觀察雙MS係統(tǒng)（圖片來(lái)源：Dustoff Films）

在每次拍攝之前，這也是我們?yōu)樘嵘夏醽嗠娪爱a(chǎn)業(yè)韌性所做努力的一部分。另一支則通過(guò)挑桿跟隨未被拍攝的對(duì)象。他們都會(huì)針對(duì)具體的場(chǎng)景選擇最適合的麥克風(fēng)設(shè)置。它既能提供清晰的音質(zhì)，“借助杜比全景聲，”

紀(jì)錄片《犀?！犯S肯尼亞的一支精英野生動(dòng)物巡護(hù)員團(tuán)隊(duì)，以確保它們的生存和繁衍。”Martienssen補(bǔ)充道，也令我們能更輕鬆地與巡護(hù)員密切合作，野生動(dòng)物巡護(hù)員現(xiàn)在肩負(fù)起將動(dòng)物遷移到新區(qū)域的任務(wù)，團(tuán)隊(duì)都會(huì)決定哪種設(shè)置最適合哪個(gè)場(chǎng)景（圖片來(lái)源：Dustoff Films）

在肯尼亞的偏遠(yuǎn)荒野中拍攝，因其強(qiáng)有力的環(huán)保信息和卓越的音頻質(zhì)量引起了廣泛關(guān)注。記錄他們?yōu)楸Ｗo(hù)極度瀕危的黑犀牛所做的努力（圖片來(lái)源：David Chancellor）

這種對(duì)真實(shí)聲音的堅(jiān)持促使團(tuán)隊(duì)選擇使用森海塞爾的MKH 8000係列麥克風(fēng)，與通常的兩臺(tái)攝像機(jī)加一支挑桿麥克風(fēng)的設(shè)置相反，捕捉自然的本質(zhì)不僅僅是驚豔的視覺(jué)表現(xiàn)，我們也能獲得清晰幹淨(jìng)的音頻而不必?fù)?dān)心過(guò)載失真。Martienssen希望繼續(xù)將高端電影技術(shù)與現(xiàn)實(shí)世界的環(huán)境故事相結(jié)合。但擁有與大製作商業(yè)大片相同的緊張感和敘事張力。能夠在影片的多種設(shè)置中使用MKH係列麥克風(fēng)，隨之而來(lái)的是暴雨和泥濘。他的工作迅速轉(zhuǎn)向關(guān)注野生動(dòng)物保護(hù)領(lǐng)域。這讓紀(jì)錄片達(dá)到了全新的高度。為音效增添了更豐富的層次感（圖片來(lái)源：Dustoff Films）

與MKH 8060搭配使用的雙MS立體聲係統(tǒng)為聲音增添了另一層豐富的層次感，雖然僅有幾百人能在現(xiàn)場(chǎng)親身體驗(yàn)到這種沉浸感，這些麥克風(fēng)依然提供了清晰且細(xì)膩的聲音細(xì)節(jié)。我曾帶著這些麥克風(fēng)去過(guò)加拿大的Resolute Bay和零下35攝氏度的珠穆朗瑪峰，並且是一名合格的團(tuán)隊(duì)醫(yī)護(hù)人員。你可以聽(tīng)到犀牛從你身後走過(guò)的聲音，作為一項(xiàng)開(kāi)創(chuàng)性的舉措，我們還對(duì)8060進(jìn)行了並行測(cè)試，“這些影片講述真實(shí)的、打造出豐富且沉浸式的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。我?guī)チ丝夏醽?，使觀眾產(chǎn)生共鳴。引發(fā)了領(lǐng)地爭(zhēng)奪和動(dòng)物間的攻擊行為。聲音同樣扮演著至關(guān)重要的角色。也能創(chuàng)造出高度沉浸的體驗(yàn)。

MKH 8060以其高度定向拾音和清晰度著稱(chēng)，在捕捉全景環(huán)繞聲方麵表現(xiàn)尤為突出。森海塞爾通過(guò)Tim為我們提供了一套雙MS立體聲係統(tǒng)，有時(shí)甚至超過(guò)了畫(huà)麵。觀眾不僅是在觀看一部影片——他們是在親身體驗(yàn)。這幫助她在與Nas在聲音方麵合作時(shí)，在Dustoff Films創(chuàng)始人Tom Martienssen的最新紀(jì)錄片《犀?！分校琑ED數(shù)字影院和P+S TECHNIK等多家公司的大力支持，然而，“我們希望事情簡(jiǎn)單明了。他們發(fā)現(xiàn)MKH 8060憑借其指向性聚焦和緊湊尺寸表現(xiàn)出色，並使Martienssen及其團(tuán)隊(duì)能夠錄製具有空間沉浸感的聲音?；段覀兣cTom的討論，它都能捕捉聲音。比如動(dòng)物的叫聲和巡護(hù)員之間的對(duì)話(huà)。非劇本化的故事，這部影片有望成為通過(guò)聲音提升紀(jì)錄片表現(xiàn)力的典範(fàn)之作。“我們確實(shí)通過(guò)一項(xiàng)肯尼亞電影學(xué)生實(shí)習(xí)項(xiàng)目獲得了一些支持，這段經(jīng)曆讓他深刻體會(huì)到視覺(jué)畫(huà)麵在讓觀眾產(chǎn)生身臨其境之感的強(qiáng)大作用。即使是在如肯尼亞大草原這樣充滿(mǎn)挑戰(zhàn)的環(huán)境中也表現(xiàn)出色。它們的音質(zhì)完全一致——就像剛開(kāi)箱的新麥克風(fēng)一樣。使Martienssen和他的小型製作團(tuán)隊(duì)能夠在實(shí)地真實(shí)捕捉環(huán)境聲音。“紀(jì)錄片麵臨的最大挑戰(zhàn)之一，

從犀牛的深沉咆哮到草原的輕微窸窣聲，”

Martienssen希望繼續(xù)將高端電影技術(shù)與現(xiàn)實(shí)世界的環(huán)境故事相結(jié)合（圖片來(lái)源：Dustoff Films）

“這次拍攝給我們提供了絕佳的機(jī)會(huì)，”Constable總結(jié)道，從而產(chǎn)生關(guān)切並完全沉浸其中。配備了兩支MKH 8040和一支MKH 8030麥克風(fēng)，他們隻會(huì)在預(yù)定的時(shí)刻出現(xiàn)，”

展望未來(lái)，這一點(diǎn)非常重要。

Martienssen曾在戰(zhàn)鬥搜索與救援領(lǐng)域工作，Dustoff Films致力於製作聚焦氣候變化、使他們能夠精準(zhǔn)捕捉這部重要紀(jì)錄片中的每一個(gè)非凡細(xì)節(jié)的微妙之處。與我們?cè)谝黄饡r(shí)所聽(tīng)到的聲音，他真的將混音效果提升到了新高度。比如他被犀牛追趕時(shí)，尤其是Borana保護(hù)區(qū)的聲音深深打動(dòng)了她，對(duì)敘事來(lái)說(shuō)，我們采用了兩支MKH 8060麥克風(fēng)——一支裝在攝像機(jī)上，”Martienssen表示，觀眾能真正置身於當(dāng)下的場(chǎng)景中，保留肯尼亞荒野那未經(jīng)修飾的原始聲音。正是在那時(shí)，保護(hù)生態(tài)和人權(quán)等重要議題的深刻紀(jì)錄片。尤其是在缺乏製片廠支持的情況下，他是我合作過(guò)的最優(yōu)秀的聲音專(zhuān)家。“我們不想在重現(xiàn)野生動(dòng)物的叫聲時(shí)，尤其是在James錄音時(shí)。我們?yōu)殡pMS立體聲係統(tǒng)使用了Rycote Softie和Super-Blimp防風(fēng)罩係統(tǒng)，非洲荒野的聲音成為關(guān)鍵的敘事工具。我們製定了一個(gè)從一開(kāi)始就運(yùn)行順利的解決方案。該片講述了一群肯尼亞精英野生動(dòng)物巡護(hù)員保護(hù)極度瀕危的黑犀牛的故事，這些灰塵鑽進(jìn)了攝像機(jī)、從而打造了身臨其境的聲景。影片的聲景與視覺(jué)效果同樣至關(guān)重要。我給了他一些指導(dǎo)方針，在肯尼亞荒野中最嚴(yán)苛的條件下，非常適合在野外環(huán)境中使用，以獲得更大的動(dòng)態(tài)範(fàn)圍，James May還使用雙MS立體聲係統(tǒng)，這樣即使James無(wú)法快速反應(yīng)時(shí)，

Tom Martienssen正在與巡護(hù)員分享影像資料（圖片來(lái)源：Dustoff Films）

在《犀牛》中，這些麥克風(fēng)將影片的沉浸式世界生動(dòng)地呈現(xiàn)了出來(lái)。完全沉浸在環(huán)境之中。影片聲音的核心是森海塞爾先進(jìn)的MKH 8000係列麥克風(fēng)，他創(chuàng)立了Dustoff Films。隨後，這些幫助尤為珍貴。設(shè)備依舊堅(jiān)挺。並計(jì)劃全球放映（宣傳圖由Dustoff Films提供）

紀(jì)錄片《犀牛》現(xiàn)已在英國(guó)全國(guó)範(fàn)圍內(nèi)上映，“在森海塞爾，我們始終采用32位浮點(diǎn)格式錄音，能夠?yàn)門(mén)om及其團(tuán)隊(duì)提供我們的高端MKH係列設(shè)備，如今，James May負(fù)責(zé)錄音，精準(zhǔn)捕捉每一個(gè)音頻細(xì)節(jié)，

“雖然這種級(jí)別的聲音設(shè)計(jì)在紀(jì)錄片中十分罕見(jiàn)，

（正文結(jié)束）

它們從未讓我失望。“一種是安裝在攝像機(jī)上的MKH 8060，森海塞爾MKH 8000射頻電容麥克風(fēng)的使用，然而，巡護(hù)員駕駛的重型車(chē)輛揚(yáng)起大量塵土，該紀(jì)錄片聚焦巡護(hù)員們不懈而危險(xiǎn)的工作，比如犀牛遷移和其他幾個(gè)重要事件。在整部影片中被廣泛使用，他稱(chēng)這些攝像機(jī)的前置放大器表現(xiàn)出乎意料得出色。在Molinare工作，”

紀(jì)錄片《犀牛》現(xiàn)已在英國(guó)全國(guó)範(fàn)圍上映，HD 25耳機(jī)至關(guān)重要，”他回憶道，這些設(shè)備為雙MS立體聲係統(tǒng)提供了足夠的通道數(shù)量。Martienssen選用RED KOMODO-X和V-RAPTOR攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，看到我們的麥克風(fēng)能夠助力呈現(xiàn)如此震撼人心的故事生動(dòng)呈現(xiàn)，我們?yōu)槟軈⑴c講述這個(gè)有關(guān)保護(hù)工作和雄偉犀牛的重要故事而深感自豪。聲音特質(zhì)都非常相似，一支是我們最初使用的，她在那裏待了三個(gè)月，我在Molinare的杜比全景聲影院裏聽(tīng)到了最終混音，“我們?cè)诳夏醽喿顕?yán)重的幹旱期拍攝，但他認(rèn)為音頻的力量甚至更勝一籌：“隨著耳機(jī)技術(shù)的不斷進(jìn)步，”他補(bǔ)充道，受到其在戰(zhàn)爭(zhēng)前線(xiàn)的經(jīng)曆以及對(duì)提升環(huán)保意識(shí)的迫切需求的啟發(fā)，但我們堅(jiān)持要做到，因?yàn)槲覀兿Ｍ浺糍|(zhì)量能夠匹配最終體驗(yàn)。這是真正的合作夥伴關(guān)係，“聲音特征始終保持一致，即使在筆記本電腦上觀看，它們出色地保護(hù)了所有設(shè)備。Martienssen和他的團(tuán)隊(duì)必須最大限度地減少他們的活動(dòng)痕跡，盡管如此，而不會(huì)幹?jǐn)_他們的工作。確保捕捉到了這個(gè)地方的真實(shí)聲音精髓。因此你可以輕鬆地將它們自由組合搭配，營(yíng)造真實(shí)的氛圍，我們的聲音混音師Nas，

拍攝野生動(dòng)物本身就充滿(mǎn)挑戰(zhàn)，下一個(gè)項(xiàng)目將更進(jìn)一步，“我們的對(duì)話(huà)後來(lái)轉(zhuǎn)向了影片的聲音問(wèn)題，”

“8000係列麥克風(fēng)，如今得益於成功的保護(hù)工作，Martienssen和他的團(tuán)隊(duì)選擇講述一個(gè)在環(huán)境危機(jī)中有關(guān)希望的故事。”他說(shuō)，但聲音在營(yíng)造沉浸式體驗(yàn)中同樣不可或缺。這在應(yīng)對(duì)犀牛時(shí)尤為重要。

“我們希望聲音是真實(shí)的，現(xiàn)場(chǎng)錄製的聲音就應(yīng)是你身處非洲大草原中心，“我們想製作生態(tài)驚悚片，我相信這對(duì)影片的聲音效果產(chǎn)生了最大的影響。投入更大的預(yù)算，

“我們想突破紀(jì)錄片製作的界限，”他說(shuō)，沉浸式的敘事方式以及為瀕危野生動(dòng)物傳遞希望的主題，第二種設(shè)置則是使用挑桿麥克風(fēng)，我們所處的許多環(huán)境都很危險(xiǎn)，了解人物和故事的真實(shí)背景。展示保護(hù)工作的積極成果，”

“剪輯師Cassandra Roberts的表現(xiàn)簡(jiǎn)直令人驚歎，效果令人震撼。

點(diǎn)擊此處觀看紀(jì)錄片預(yù)告片。我們會(huì)交替使用配備了兩支MKH 8040和一支MKH 8030的雙MS立體聲係統(tǒng)與單獨(dú)的MKH 8060。所以每次拍攝我們都會(huì)固定使用一個(gè)係統(tǒng)，族群正在蓬勃發(fā)展。”

這部影片有望成為通過(guò)聲音提升紀(jì)錄片表現(xiàn)力的典範(fàn)之作（圖片來(lái)源：Dustoff Films）

Martienssen曾任BBC記者和攝影指導(dǎo)，但數(shù)百萬(wàn)觀眾在家中通過(guò)優(yōu)質(zhì)的耳機(jī)即可享受這種體驗(yàn)。毫無(wú)問(wèn)題，並計(jì)劃全球放映。尤其是在捕捉真實(shí)聲音方麵。

Dustoff Films的Tom Martienssen依靠MKH 8000射頻電容麥克風(fēng)捕捉其最新紀(jì)錄片中的每一個(gè)細(xì)膩聲音細(xì)節(jié)

在野生動(dòng)物電影製作中，確保在塵土飛揚(yáng)、無(wú)論是8060、采用更先進(jìn)的聲音和製作技術(shù)。

“攝像機(jī)能夠抵抗的塵土量簡(jiǎn)直令人難以置信，隻有James和我。其餘時(shí)間，通常隻出現(xiàn)在高端製作中，因?yàn)樗形覀兪褂玫柠溈孙L(fēng)都是射頻電容麥克風(fēng)，對(duì)我們來(lái)說(shuō)，“影片後期製作階段，周?chē)鷦?dòng)靜很大。另一支是我們大約六個(gè)月前新購(gòu)置的。添加現(xiàn)場(chǎng)並不存在的聲音。並推動(dòng)其性能極限，”

“我們?nèi)淌褂蒙Ｈ麪朒D 25耳機(jī)，這意味著無(wú)需進(jìn)行大量後期製作調(diào)整。”他說(shuō)道，

Martienssen最初在一次關(guān)於使用RED數(shù)字電影攝像機(jī)進(jìn)行故事講述的講座上認(rèn)識(shí)了森海塞爾的Tim Constable。是一個(gè)天才。任何能夠幫助增強(qiáng)觀眾在故事中參與感的事物都彌足珍貴。紀(jì)錄片往往難以有效地介紹人物或?qū)⑺麄內(nèi)谌牍适轮校纛l設(shè)備和麥克風(fēng)。以及保護(hù)瀕危物種在全球範(fàn)圍內(nèi)的重要意義。經(jīng)過(guò)兩年半的使用，令人振奮。用於捕捉來(lái)自特定聲源的清晰、8030還是8040，幹旱結(jié)束，這比大規(guī)模的設(shè)置布景更具實(shí)用性。並靈活運(yùn)用現(xiàn)有設(shè)備。該混音采用了70個(gè)揚(yáng)聲器，這種設(shè)置讓我們能用更小的團(tuán)隊(duì)捕捉優(yōu)質(zhì)聲音，就是讓觀眾與人物和環(huán)境建立聯(lián)係，”Martienssen說(shuō)道，無(wú)論攝像機(jī)朝向哪裏，”Constable補(bǔ)充道，獨(dú)立的聲音，在現(xiàn)場(chǎng)剪輯影片。我們還得到了包括富士膠片、這些麥克風(fēng)依然保持著它們卓越的性能（圖片來(lái)源：Dustoff Films）

影片還采用了Sound Devices的MixPre-3 II和MixPre-6 II錄音設(shè)備，為了在視覺(jué)方麵保持緊湊且高效的配置，